El periodismo se había convertido en un oficio “Light”. En numerosos ámbitos también se habla de crisis en la profesión. Algunas producciones periodísticas, tanto audiovisuales como gráficas, parecen avalar estos pensamientos. Quizás la manera de revertir esta tendencia sea recuperar los principios básicos del periodismo y restaurar el contrato de confianza entre medios y audiencia bajo un paradigma de la información como bien público.
La construcción del discurso periodístico es un proceso compuesto de tres fases interrelacionadas: producción, circulación y consumo o reconocimiento (Alsina, 1999). El producto es la noticia. En palabras de Edgar Morín un acontecimiento es una información, un nuevo elemento que irrumpe en el sistema social. El fenómeno es percibido por el sistema, que genera otro fenómeno denominado noticia.
En principio las noticias son los ladrillos que construyen discursivamente la realidad social. Los acontecimientos son conocidos gracias a los medios de comunicación. Lo que no quiere decir que la única realidad social sea la producida por los medios. Berger y Luckman se refieren a la “construcción social de la realidad” a nivel cotidiano, con comunicaciones grupales o interpersonales. No obstante, los medios ostentan el rol socialmente legitimado para construir la realidad pública; es decir, la actualidad.
Eliseo Verón afirma que la actualidad, como realidad social en devenir, existe en y por los medios informativos. Lucrecia Escudero (1997) define a la actualidad como la narración de los sucesos en los medios. Por lo tanto, el objetivo del discurso de la información es la actualidad. (Verón, 2004).
La libertad de expresión es un derecho fundamental o un derecho humano, señalado en el artículo 19º de la Declaración Universal de los Derechos Humanos de 1948.
Se trata de que cualquier persona tiene derecho a expresar sus opiniones sin que exista una censura previa, eso sí con las consecuencias que contempla la ley una vez expresadas estas opiniones.
La Radio, como medio de comunicación más accesible a la población, más pluralista y, por ende, más democrático, es precisamente el símbolo de la libertad que tenemos todos de opinar, informar, denunciar, entre otras expresiones lo que nos parece y/o sentimos.
¿Cuántas veces al día no tenemos la oportunidad de hablar en la radio?
¿Cuántos programas para opinar sobre deportes, música y política no tenemos a nuestra disposición para expresar lo que pensamos sobre un tema?
¿En qué medio podemos hacerle preguntas directas a un director técnico, a un dirigente político a un cantante?
"La libertad de prensa es un derecho consagrado por la ley, y como tal debo respetarlo, cualesquiera que sean las consecuencias que de su ejercicio para mí resulten"
La información asesinada" resume dramáticamente el panorama actual, en el que, por un lado, se llega a asesinar directamente a los periodistas que se atreven a escribir y publicar libremente la información que retrata la realidad del narcotráfico, el abuso político o la corrupción; y por otro, se presiona y acorrala de tal forma, económica, profesional y laboralmente, a los medios y a los periodistas que se logra el mismo resultado: ocultar la información.
Matar al mensajero o impedir que pueda divulgar su mensaje, son las recetas empleadas por los grupos violentos, los poderosos clanes del narcotráfico y a veces, el propio poder político establecido
LA MAGIA RADIOFONICA
La radio es el principal medio de comunicación que genera y forma opinión pública, la misma se ha transformado progresivamente en un espacio para la expresión de la diversidad social y política; y además se constituye en el medio por el cual más de la tercera parte de la población se entera de lo que acontece en el país y en el mundo entero.
El mismo, requiere de muchas horas de dedicación, nos brinda la oportunidad de hablar al mundo, de llegar a la propia casa de las personas y de sentarnos en la misma mesa de alguien que no se imagina dejándonos entrar a su hogar. Realmente, es una urgencia y no una actividad opcional de entretenimiento o hobbie meramente, es el medio de mayor penetración y la compañera ideal para la gente que esta sola. Como medio de comunicación masivo está justo en los primeros lugares si de alcance se trata
Como todo medio de información, el periodismo radiofónico es en la actualidad uno de los más importantes y consultados por los seres humanos.
Sin embargo aun con su inmediatez y actualidad está siendo desplazado por la televisión y el internet. Este último ha llegado a tener tal impacto que, desde un punto personal, puede llegar a ser el sustituto de todos los medios de información
Ya en los restaurantes en vez de pelos se encuentran ondas en la sopa.
¡Lo esparcida que está la radio afición!
Ramón Gómez de la Sema, Greguerías.
Para Amoedo «la producción radiofónica tiene su finalidad en la elaboración de los mensajes».Ésta es la primera condición; pero como todo proceso productivo, éste se compone de un conjuntode actividades destinadas a la concepción, diseño y realización o, lo que es lo mismo, conocimiento, recogida, selección, combinación y realización de un producto radiofónico (1)
La producción radiofónica hace referencia al conjunto de actividades del proceso productivo destinadas a la concepción, el diseño y la realización de un producto radiofónico que, como segunda condición, reclama un conocimiento teórico y un desarrollo de habilidades en las técnicas de creación radiofónica bajo el término producción radiofónica enmarcamos el proceso creativo de elaboración y realización de productos radiofónicos -géneros y programas- a partir del conocimiento teórico y técnico de sus componentes, herramientas y estructura. Precisamente es ese conocimiento teórico y técnico el que va a guiar la actividad productiva para dotar de significación al producto radiofónico. la enseñanza de la producción radiofónica se centra en el aprendizaje del proceso creativo de elaboración y realización de géneros y programas radiofónicos a partir del conocimiento teórico y técnico de sus componentes, herramientas y estructura.
La primera idea que subyace a esta definición de producción y que otorga valor al concepto es que se basa en un proceso creativo que, como tal, implica entonces la adecuada manipulación de los recursos expresivos que garantizan la realización de un producto radiofónico con suficiente atractivo para suscitar el interés del oyente de radio .
Buena parte de ese atractivo consiste precisamente en integrar las nociones en el proceso de creación de cualquier producto sonoro de esta manera, «la humanización que postulamos para la actividad de producción radiofónica comprende la integración entre la razón, las emociones y las sensaciones. Sin alguna de ellas, todo discurso será fragmentario, incompleto».(2) En la misma línea, Kaplun recuerda:
Un ingrediente estético, emociona] y afectivo debe estar siempre presente en la comunicación radiofónica si se la quiere eficaz [P.] lo que se quiere señalar es que un concepto, una idea, puede vehicularse mejor por radio si se la enmarca en una dinámica afectiva, cálida, vivencial, que establezca una comunicación personal con el oyente y le haga sentir la emisión y no sólo percibirla intelectualmente [P.]. La auténtica comunicación radiofónica debe tener un componente afectivo además del componente conceptual; debe movilizar no sólo e1 estrato pensante del receptor, sino también su estrato emocional(3 )
En segundo lugar, el proceso de producción se encuentra centrado en la elaboración y realización de un producto radiofónico por lo que supone un conjunto de fases que engloba desde la misma concepción, preparación y diseño hasta la realización del producto radiofónico.Esto implica, sin duda, un profundo conocimiento del medio, en nuestro caso, de las características y condicionamientos del canal radiofónico.
En definitiva, el proceso de producción se enfoca hacia la elaboración de géneros y programas radiofónicos. Es decir, hacia cualquier tipo de mensaje radiofónico, ya que en la programación de cualquier emisora todos los contenidos se concretan en géneros que, a su vez, integran un programa o bien se planifican en unidades programáticas. La producción radiofónica se centra primero en aquellos mensajes de elaboración más sencilla, los géneros radiofónicos, que además se integran en otros más amplios, los programas radiofónicos, abordados en un nivel posterior.
Keith la enumera toda una serie de condiciones que debe cumplir un buen productor radiofónico, entendido como aquel profesional que domina todo el proceso productivo:
a) El productor debe poseer un completo conocimiento sobre cómo' funciona en el proceso final de mezclas cada pieza del equipo de estudio. Una producción eficaz se obtiene cuando se analiza el potencial completo que tiene cada aparato del equipo y se integra después ese potencial.
b) El productor debe poseer una sólida cualidad vocal y de pronunciación. Conviene que' tenga una flexibilidad para cambiar la voz de un personaje a otro y conseguir así diferentes presentaciones.
c) Un productor debe poseerla destreza para mezclar simultáneamente varios elementos y conseguir de forma efectiva una completa producción compleja.
d)Tener un buen oído para la producción significa poseer una sensibilidad auditiva especial para la mezcla de voces, efectos y colchones; para controlar el ritmo y para conseguir una excelente calidad sonora.
e) Es esencial tener una buena habilidad para la redacción.
Para la formación integral de un productor radiofónico; concebido como aquel profesional que domina todo el proceso productivo de elaboración de un género o programa radiofónico, se necesita un adecuado conocimiento de todos esos contenidos
LA AUDIENCIA: OBJETIVO DE LA PRODUCCION RADIOFONICA
En esta actuación con las audiencias siempre habido dos corrientes extremas. Aquella que enfoca la programación pensando en lo que le emisor consideraba que sería conveniente para mejorar el nivel educativo y cultural de la audiencia y calificaba como aristocrática y autoritaria , o aquella que ofrecía solo lo que le gustaría la audiencia calificada de demagógica(…) Hoy se está atento al comportamiento tanto desde el punto de vista cualitativo como cuantitativo. Se pretende conseguir el máximo de audiencia para atraer mas publicidad .Toda programación requiere una investigación de audiencias a fondo e toda la complejidad de las mismas.(4)
LA PROGRAMACIÓN RAIODOFONICA Y LOS LIMITES TEMPORALES DEL MENSAJE EN INTERNET
Cada uno de los programas o espacios que componen una programación tiene una duración específica que marca tanto su tempus expresivo-narrativo como su mensaje .Una de las características de la radio en el internet respecto a los sistemas tradicionales que solo permitían la audición simultanea a todos los oyentes en tiempo fugaz o mediante la grabación en otros soportes en tiempos diferidos, es la evaporación de los limites temporales.
(….) La Radio abandona su carácter de medio perecedero. Los soportes digitales, sobre todo la red , detienen la fugacidad de la radio. El orden y el tiempo sincrónico de la secuencia narrativa de la radio caracterizado por el aquí y ahora se rompe con el consumo diacrónico realizado en diferido y de forma selectiva (5)
La radio ha comenzado a devenir novedoso eventos en cuanto a contenidos que superan la tradicional programación radiofónica como argumento unificador de la estrategia empresarial 1) Avelino Arnoedo, «La producción radiofónica de los programas informativos», en \hría Pilar Costa, Información Radiofónica, Barcelona, Anel, 2002, pág. 164.
(2)Ricardo M. Haye, La radio de! siglo XXI. Nucuas estéticas> Argentina, Ciccus, 2000, pág. 19
(3) Mario Kaplun, Producción de programas de radio, ~ito, Ciespal, 1978, pág. 63.
(4)Cebrián, M, Información Radiofónica. Mediación Técnica, tratamiento y programación. Madrid: Síntesis
(5)Martínez Costa, La radio en la era digital. Madrid: el país Aguilar
